Je travaille pour Film 26, créée dans les années 90 qui est une des filiales de Metropolitan, qui gère seulement la distribution de films américains dans les salles de cinéma de 19 territoires Africains, comprenant : Algérie, Tunisie, Maroc, Sénégal, Côte d’Ivoire, Rwanda, Mali, Cameroun, République démocratique du Congo, République du Congo, Gabon, Madagascar, Burkina Faso, Mauritanie, Guinée, Bénin, Togo, Djibouti et Burundi.

Mon métier dans la distribution est de prendre les droits sur des films américains produits par exemple par Sony, Universal ou encore Paramount. Notre but étant d’acquérir, de faire du marketing et de la programmation ainsi que de trouver des distributeurs sur les territoires concernés.

Ce sont des marchés complètement différents les uns des autres vu que les parcs de salles sont différents. Donc tu peux passer de pays avec de gros marchés comme le Maroc, la Tunisie et un peu plus l’Algérie maintenant voire même Côte d’Ivoire et Sénégal, à des pays avec des petits marchés comme le Mali où il y a qu’une salle avec deux écrans. En Mauritanie et au Burundi, il a qu’une salle gérée par l’institut français, au normes DCP, exploitations américaines. Donc c’est très disparate.

On travaille avec des vendeurs internationaux. Les vendeurs internationnaux ont les mandas de vente à l’internationale, ils gèrent tout ce qui est la vente à l’international dans d’autres pays, ils collaborent avec des distributeurs pour faire diffuser leurs films. Les américains en ont pas tellement besoin vu qu’ils ont leurs propres distributeurs et les droits sur pas mal de choses. Par contre, pour les plus petits producteurs, ils font appellent à des vendeurs inter pour commercialiser à l’international.

C’est aussi lui qui s’occupe de trouver des distributeurs dans chaque pays et de donc le distribuer un peu partout. 

Je ne peux pas généraliser mais il est vrai qu’en général, il y a relativement très peu d’acteurs au niveau de la distribution, sachant que cela varie entre les territoires. Le marché de la distribution subsaharienne est très faible dû au fait du peu nombre d’acteurs, il n’y a même pas forcément de distributeurs sur tous les territoires.

Par exemple, le Nigéria produit énormément de films donc il y aura forcément plus d’acteurs présents.

Alors que des pays comme le Maroc ou encore la Tunisie, leur marché de distribution est beaucoup plus important vu qu’il y a plus d’acteurs.

La salle est le lieu le plus magnifique pour découvrir et visionner un film mais pour cela il faut des salles de cinéma et malheureusement, dans beaucoup de pays africains, les grandes villes sont munies de salle de cinéma mais pas forcément voire pas du tout sur le reste des territoires, ce qui prive une bonne partie de la population d’aller au cinéma et de s’ouvrir à la nouveauté en salle, c’est donc là que les platformes de streaming peuvent être un tremplin afin de permettre à ces populations de ne pas être privée à 100% du cinéma, avec la démocratisation d’internet !

Sinon, il faudrait faire davantage de cinéma itinérant afin de permettre la diminution, à une certaine échelle, des inégalités de l’accès au cinéma.

Encore une fois, cela dépend des années et des territoires… Si le pays a des productions locales, elles peuvent prendre une place importantes. Cela varie…Mais s’il y a peu de productions locales, c’est une majorité de films américains qu’on retrouve en salle – comme un peu partout dans le monde. 

Ce n’est pas toujours vrai, cela peut déprendre des calendriers de sorties, les films qui font du chiffre, donc souvent des films américains sont souvent privilégiés. Mais parfois le cinéma américain peut être mis au second plan et des films africains locaux prennent la vedette des films. Cela se voit plus sur les territoires où il y a une certaine production cinématographique présente, cela est plus compliqué dans les territoires en difficulté de productions locales. 

Pas du tout.

Sur les territoires avec peu d’écran, comme par exemple, au Burundi où il y a qu’une salle de cinéma au normes DCP (Digital Cinema Package) ou encore au Niger où beaucoup de salles de cinéma ferment donc les distributeurs vont à l’essentiel : des films qui attirent et qui sont rentabiliser donc majoritairement des films américains.

Le cinéma américain participe à l’envie des jeunes cinéastes locaux africains de vouloir, eux aussi, faire des films locaux, cela donne de l’espoir. Même d’un point de vue économique, les films américains contribuent au financement, au cinéma africain, grâce aux taxes, entre autres. 

Bien sûr – c’est réservé à une élite, puis, les parcs de salles sont tellement petits et concentrés que l’accessibilité devient compliqué et cela devient un effort pour les familles, alors que le cinéma, ça reste tout de même un loisir de proximité, qui doit être populaire mais ce n’est pas toujours le cas. 

Nous en tant que distributeurs, on souhaiterait développer de plus en plus les liens avec des producteurs, des co-productions entre plusieurs territoires. Ainsi que permettre aux producteurs afrciains d’avoir plus de guichet afin de se permettre des films plus gros et plus ambitieux, puis que cela s’exporte sur des marchés étrangers, comme la Coréen par exemple.

Il y a une envie de créer une sorte de phénomène de star qui permettrait d’attirer des gens, par exemple, s’il y a une star Ivoirienne et une star Marocaine dans un film, les deux pays auront sûrement un public qui se déplacera en salle.